【聚焦88】三、聶隱娘從刺客到止戈 侯孝賢的俠義傳奇

【新唐人亞太台 2015 年 09 月 12 日訊】一部千餘字的唐代傳奇小說，轉換成電影，能有多少可能性？曾以《悲情城市》獲威尼斯影展金獅獎的台灣導演侯孝賢，終於拍了人生第一部武俠片，《刺客聶隱娘》，是侯孝賢整整隔了50年才實踐的武俠夢，5月參加坎城影展一舉獲得最佳導演獎。這部他琢磨最久，耗資最大，片長最長的電影，到底是如何透過絕美的影像，昇華中國武俠片的傳統與現代性，我們，帶您聚焦。

第68屆坎城影展最佳導演獎得主 侯孝賢：「我感覺就是，它的能量簡單解決這樣，不要花招，看了煩死了。」

不要刀光劍影的快速音效，捨棄高來飛去的武俠套路，侯孝賢十年磨一劍，《刺客聶隱娘》一出鞘，侯氏美學轟動武林。

第68屆坎城影展最佳導演獎得主 侯孝賢：「聶隱娘你想想看這名字很有意思，三個耳朵嘛，然後隱藏的一個姑娘，我本來是要她在樹上，眼睛閉著，耳朵張，所有的聲音都在裡面，我本來要拍序場 開始就是這樣，用聲音去製造一個現實的一個狀態，那個聲音到一個變化了，譬如說聲音漸小或什麼，有小孩聲音，起或幹嘛的時候，她眼睛睜開，直接唰就下來， 直接下來就趨前，直接就，因為她是刺客嘛，她不適合跟人家打來打去，唰，就走了，你知道，本來是這樣。後來我想，我就改，最後是在樑上，樑上跳下來就很順，落地無聲。」

從凜冽的樹梢到踞在樑上，侯孝賢用減法逼近九世紀的晚唐氣象，美術以12年構築古唐風，攝影得在現代捕捉古典的水色山光，主演舒淇更是不離不棄，甘之如飴地尾隨侯導練武。

台灣演員 舒淇(飾聶隱娘)：「所有的，我吊鋼絲啊，360度旋轉啊，跳啊，飛啊，Jump啊，那些全都被剪掉了，所以我覺得跟侯導拍戲，我覺得他就是，一直在拿真實 的情況，真實的底片，然後在訓練我的武術，在訓練我的功夫，所以剪出來的動作的那些場面，就是真正的高手過招。」

不出三招的近身較量，點到為止，速度、力道皆有之，侯孝賢的武俠，就從44萬呎底片精煉而成。

第68屆坎城影展最佳導演獎得主 侯孝賢：「感覺到最後，因為你拍電影拍那麼久以後，你感覺還是，那個地心引力吧，逃不掉的，還是寫實吧，你再厲害也不可能超越這個寫實的，它風來它自己的 飄動，然後光線你就看那個光嘛，你會選擇那個光線的走向，我的注意力都在這種，生活的狀態跟細節的變化這裡面，去找到，那個底子，底色是那個，那個味道， 它的電影是很動人的。」

在中影室外自搭木造實景，《聶隱娘》的晨昏屋內，同樣能感受風的吹拂、光的漏隙，蟲鳴鳥叫，燭火搖曳，川流在整部電影中的，是生生不息的時代氛圍。

台灣演員 舒淇(飾聶隱娘)：「火、燈、水、雲、風、樹，我覺得我認識的侯導他是，非常講究畫面裡頭，包括連空氣裡頭的那種流動。」

中國演員 周韻(飾田元氏/精精兒)：「營造一個大的氛圍，是非常輕的，像那個鴻毛一樣的輕，但是每個人的內心都特別重，所以他要求武打戲就是特別實的，他能讓你感覺到力量的瞬間的出現，他不要任何花式的東西，但他在那個氛圍營造的完全像個夢，像中國的山水畫一樣。」

長鏡頭的凝視，時而寫意如潑墨山水，時而工筆到考據歷歷，侯孝賢拍的是一千兩百年前安史亂後的藩鎮割據，影像、對白極簡，卻深藏人性與政治的雙螺旋。

第68屆坎城影展最佳導演獎得主 侯孝賢：「文化到深層的時候，其實全世界差不多，你懂我意思嗎？很多人都能夠懂得，因為都是關於人的存在，跟人的生活種種，時間長的累積而變成文化，所以，你不管它是什麼地方，什麼樣的文化，全世界的人都看得懂。」

《刺客聶隱娘》預告：「阿窈回來，是奉師命，刺殺六郎啊。」

從殺到不殺的抉擇，聶隱娘身懷「無使知覺」的高強武藝，總不動聲色從高處俯視人間，獨自翻攪心中的百轉千迴，看似無情卻有情，舒淇的聶隱娘，已非裴鉶的唐傳奇，亦非朱天文等編劇原型，而是和侯孝賢一同凝練出的俠義之道。

第68屆坎城影展最佳導演獎得主 侯孝賢：「魏博、田季安、父親、什麼什麼所有，嘉誠公主，這些全部是唐書，《新唐書》、《舊唐書》、或者《資治通鑑》的條目裡面，一條一條，你把它拼出來，在這個限制裡面，為什麼要有個限制呢，因為你有限制，你就不必想別的，你在這個限制的裡面，你就自由了，你就自由，你就可以在這裡面發揮，你最大的想像力。」

台灣演員 舒淇(飾聶隱娘)：「其實我是覺得還挺，挺好玩的，因為我自己都在唐朝，這樣走了一回了。」

不排戲的讓演員直接面對，導演背對觀眾，發揮最大創作自由，侯孝賢剪去劇情，追求電影質的純粹。雜讀古今中外武俠電影文學，侯孝賢深諳，「武」即止戈，企圖找回失落的俠義精神。

第68屆坎城影展最佳導演獎得主 侯孝賢：「刺客呢基本上我感覺是，人不能為任何理由殺人，人不能為任何理由殺人，不能替政治、政府，或者是各種，不能。」

比利時皇家電影資料館館長 尼古拉‧馬讚蒂(Nicola Mazzanti)：「我們了解到，他在拍一個武俠片。我們都認為，哇。大家都很好奇，事實上，我認為，這部電影改變武俠片的製作方式。」

國際影人望穿秋水，等待侯孝賢的武林。5月法國坎城沸騰激賞、明年2月更要代表台灣角逐美國奧斯卡。侯孝賢以靈動的潑墨山水留白，在4比3的景框中，譜出令人屏息的中國意象。

資深影評人 聞天祥：「你的電影比較像中文詩，就是每一句都已經有一個完備的行為了，完備的行動，但是一句跟一句之間，不見得是像好萊塢電影這樣，因果關係這樣子連起來的，而這些句子可能像是並列的，可是當它變成一個整體以後，你又從當中這種好像沒有關係，找到了真正的關係。這是我在看《聶隱娘》的時候，的一個非常非常強大的感受，全世界幾乎沒有電影可以拍到這樣的一個，層次跟地步。」

以更接近哲學，詩一般的畫面，侯氏唐傳奇，哼唱出中國詩詞裡如歌似的行板，餘味繞樑，世界如是驚嘆。若電影的通關密碼，是一個人，沒有同類，那麼，侯孝賢當如聶隱娘。

文字撰稿：張芝瑄
攝影剪輯：高健倫